Devenir un interprète, pas juste un chanteur

Il existe une espèce particulière de chanteur.

Techniquement impeccable.

Rythmiquement irréprochable.

Et étrangement… ennuyeux.

Cet article lui est dédié. Et à tous ceux qui veulent ne pas lui ressembler

La justesse, la technique, le placement : tout ça, c'est le passeport. Ce qui prouve qu'on a le droit d'entrer dans la pièce. Mais ce n'est pas ce qui fait qu'on reste dans la mémoire de quelqu'un trois jours après un concert. Ce qui fait ça, c'est autre chose.

Et cette autre chose a un nom : l'interprétation. Ce mot qu'on prononce beaucoup, qu'on comprend vaguement, et qu'on enseigne… presque jamais.

Il y a quelque chose d'assez cruel dans le fait qu'on puisse travailler pendant des années sa voix, ses techniques, ses répertoires ... et passer complètement à côté de ce pour quoi on chante.

C'est un peu comme passer dix ans à apprendre à conduire une Ferrari en ne faisant jamais que des tours de parking. Tout est maîtrisé. Rien n'est vécu.

Un interprète, ce n'est pas quelqu'un qui "met du sentiment" ..

Mamamia.... cette expression vague qui signifie à peu près tout et rien, et qui donne souvent lieu à des mines inspirées et des sourcils froncés de façon suspecte.

Un interprète, c'est quelqu'un qui a décidé quelque chose avant d'ouvrir la bouche.

Il a décidé à qui il parle.

Il a décidé ce que son personnage ressent dans ce moment précis de la chanson.

Il a décidé quel mot de la phrase mérite d'être mis en lumière et lequel peut s'effacer.

Ce ne sont pas des questions de technique. Ce sont des questions de sens.

Et le sens, ça s'entend. Même quand on ne comprend pas la langue. Même quand la voix n'est pas parfaite.

C'est là le grand paradoxe de l'interprétation : lâcher le contrôle technique juste assez, juste au bon moment; c’est souvent ce qui produit les instants les plus bouleversants.

Ce craquement dans la voix qui n'était pas prévu. Cette respiration un peu trop longue entre deux mots.

Cette note tenue une fraction de seconde de plus que la partition ne le demande.

Ce sont ces micro-imperfections habitées qui donnent la chair de poule. Pas la perfection froide

Il y a une question que je trouve assez révélatrice : à qui tu chantes ?

Pas dans quel style, pas avec quelle technique... à qui.

Si la réponse est "à moi-même" ou "à personne en particulier", c'est souvent là que quelque chose se grippe.

Parce que chanter n'est pas un exercice solitaire, même quand on est seul sur scène. C'est une conversation. Une adresse. Un geste vers quelqu'un.

Les grands interprètes — et on pense tous à quelqu'un en ce moment — ont cette qualité étrange de vous faire croire qu'ils chantent pour vous, personnellement, vous qui êtes assis au fond de la salle rang P siège 26.

Ils ont l'air de s'adresser à une seule personne tout en touchant mille.

Ce n'est pas de la magie. C'est le résultat d'une décision très précise prise avant d'entrer en scène : chanter pour donner quelque chose, pas pour montrer quelque chose.

Non. Et c'est là que la nuance est importante.

"Mettre de l'émotion" ne veut pas dire se souvenir de quelque chose de triste juste avant de chanter et espérer que les larmes arrivent. Ce n'est pas du théâtre de boulevard, et vous n'êtes pas obligés de penser à votre chien à chaque chanson d'amour perdu.

L'émotion en interprétation, c'est quelque chose de plus artisanal que ça.

C'est comprendre ce que vit le personnage de la chanson même si ce personnage n'a rien à voir avec vous et le traverser avec assez d'honnêteté pour que ça sonne vrai.

C'est un travail d'acteur autant que de musicien. Et comme pour l'acteur, plus on s'y entraîne, plus ça devient naturel. Plus on cesse d'y penser, et plus ça arrive.

Il y a un moment, dans le travail d'interprétation, où quelque chose se libère.

Où la chanson cesse d'être un texte à apprendre et devient un endroit où habiter.

Où la voix n'est plus un outil qu'on manipule mais une voix qui parle.

Ce moment-là ne s'explique pas très bien. Mais quand il arrive .... et il arrive ...

tout le monde dans la pièce le sent...